Un set di oggetti di scena per giochi da foto: cinque oggetti, una scena, uno stile

Una buona mesh è facile. Cinque mesh che sembrano venire dallo stesso gioco sono la parte difficile. Una cassa in uno stile, un barile in un altro e una lanterna con molto più dettaglio di entrambi non staranno mai in una stessa scena, per quanto buono sia ciascuno da solo. Questa è una guida passo passo a un piccolo set, un angolo di banchina con una cassa, un barile, un forziere, una lanterna e un masso, costruito da foto con i modelli da immagine a 3D del catalogo. Presuppone che tu sappia già scattare una foto utilizzabile di un oggetto; quella parte è nella checklist per le immagini da immagine a 3D. Qui la domanda è come far andare d'accordo cinque oggetti.

Pianifica il set prima di fotografare qualsiasi cosa

Scrivi i cinque oggetti e dai a ciascuno un ruolo. Uno è l'eroe, ciò che il giocatore guarda: qui il forziere. Due sono prop intermedi, il barile e la lanterna. Due sono riempitivo ai margini dell'inquadratura: la cassa e il masso. Il ruolo decide dopo il budget di poligoni, ed è molto più facile deciderlo adesso che difendere a posteriori un masso con dettaglio da eroe.

Poi scegli un riferimento di scala che sarà in ogni foto, come una semplice tazza o un righello sul pavimento. I modelli non sanno che una lanterna è più piccola di un barile; il tuo riferimento ti permette di scalarli correttamente quando assembli la scena.

Fotografa i cinque come una serie

La singola causa maggiore di un set sbilanciato sono cinque foto scattate in cinque situazioni. Il modello copia luce e colore di ogni immagine nella texture, quindi una cassa fotografata a mezzogiorno vicino a una finestra e un barile sotto una lampadina da cucina tornano come due mondi diversi. Scatta tutti e cinque in una sola sessione:

• Stesso sfondo. Un solo telo o muro dietro ogni oggetto, alla stessa distanza.
• Stessa luce. Una sola sorgente morbida, posizionata allo stesso modo ogni volta. Spegni le luci miste; una lampadina calda da un lato e la luce del giorno dall'altro vengono incorporate come due colori.
• Stesso angolo e stessa altezza. Una vista a tre quarti leggermente rialzata per tutti e cinque, con la camera alla stessa altezza rispetto all'oggetto. Se il forziere è ripreso dall'alto e la cassa dal pavimento, le loro parti superiori non coincideranno.
• Stesso bilanciamento del bianco. Bloccalo sulla fotocamera o sul telefono perché il colore non derivi tra gli scatti.
• Viste in più per l'eroe. Gira intorno al forziere e scatta una foto frontale, sinistra, posteriore e destra. Gli altri quattro possono accontentarsi di una sola immagine ciascuno.

Un solo modello per tutto il set

Ogni modello da immagine a 3D ha la sua mano: come arrotonda gli spigoli, quanto rumore mette in una superficie, come dipinge il legno. Mescolare due modelli in un set si vede. Sceglierne uno e passare tutti e cinque da quello. Per un set di gioco, Meshy 7.1 da immagine a 3D è una buona scelta grazie a tre impostazioni nel suo pannello avanzato:

• Tipo di modello: lowpoly. Chiede una geometria più pulita a basso numero di poligoni invece di una mesh densa da scansione. Con lowpoly l'opzione della topologia viene ignorata, quindi non perderci tempo.
• Prompt della texture. Testo facoltativo che guida la texture. Scrivilo una volta e incolla le stesse parole in tutte e cinque le prove; è la leva più diretta per uno stile unico.
• Immagine della texture. Immagine facoltativa che guida la texture. Un campione dipinto o un fotogramma dal gioco che stai costruendo, usato per ogni oggetto, porta il set verso un'unica palette.

Per il forziere usa le foto in più. Meshy 7.1 da più immagini a 3D accetta più viste dello stesso oggetto e ha gli stessi campi per prompt e immagine della texture, così l'eroe resta nella stessa famiglia degli altri. Se preferisci l'altra strada, Tripo H3.1 da multivista a 3D vuole le viste in un ordine fisso, prima la frontale, poi sinistra, posteriore e destra.

Il budget di poligoni, nei campi che esistono

Non esiste un unico interruttore «pronto per il gioco». Esiste un numero obiettivo, e cambia da modello a modello. Ogni campo mostra nello studio l'intervallo consentito, quindi digita un numero, non un'ipotesi sui limiti.

• Meshy 7.1: poligoni obiettivo. Si applica all'output standard rimodellato. Dai al forziere eroe il numero più grande, a barile e lanterna meno, a cassa e masso il minimo. Il rapporto conta più dei valori assoluti: il riempitivo non dovrebbe mai superare in dettaglio l'eroe.
• Meshy 7.1: simmetria. Spenta, automatica o accesa. Accendila per il barile e la lanterna, che nella realtà sono simmetrici, e spegnila per il masso, che non deve esserlo.
• Tripo P2 e Tripo H3.1: limite di facce. La stessa idea con un altro nome. Lascialo vuoto e sceglie il modello, che è proprio come un set finisce irregolare. Impostalo su ogni oggetto.
• Rodin 2.5: qualità e mesh. Un elenco di preset più che un numero libero, ognuno con un conteggio di quadrilateri o triangoli. Scegli la stessa famiglia, quadrilateri o triangoli, per tutto il set.

Uniforma dopo con un passaggio di retexture

Se le forme sono giuste ma un oggetto sembra ancora fuori posto, non rigenerare la sua mesh. Passa tutti e cinque da Meshy 7 Retexture con un solo prompt o una sola immagine di riferimento. Mantiene per impostazione la mappatura UV originale, ed è il modo più economico per far leggere cinque superfici come un unico linguaggio di materiali.

Cosa indovina il modello, prop per prop

Da immagine a 3D vede un lato e inventa il resto. In un set ogni oggetto fallisce a modo suo, ed è utile sapere dove prima di guardare:

• La cassa. Il fondo e le facce lontane sono inventati. Di solito innocuo per una scatola, ma le assi possono continuare come un disegno piatto dipinto invece di veri spazi.
• Il barile. I cerchi sono sottili; tendono a tornare come fasce dipinte invece che come anelli in rilievo. In un gioco low poly spesso va bene.
• La lanterna. La peggiore dei cinque. Il manico, la struttura di filo e il vetro sono sottili, aperti o trasparenti, e il modello li riempie. Aspettati un blocco pieno con una pinna a forma di manico. Fotografala con il vetro coperto da carta, oppure accetta una lanterna stilizzata più semplice.
• Il forziere. Con le viste in più il retro è reale. Con una sola vista, cerniere e serratura sul retro sono ipotesi.
• Il masso. Il più facile, dato che nessuno distingue un retro inventato da uno vero.

Mettere insieme la scena

Importa i cinque file nel tuo motore o editor, scala ciascuno rispetto al riferimento che hai fotografato e posizionali prima di giudicarli. I prop che da soli sembrano anonimi spesso sembrano giusti insieme, e una discrepanza che ti è sfuggita nel visualizzatore è evidente quando il barile sta accanto al forziere. Se ti serve anche una breve clip di un prop per la pagina di un negozio, la guida al turntable di prodotto la tratta. Per iniziare il set, apri lo studio e scegli un modello da immagine a 3D.