Un set de props de juego a partir de fotos: cinco objetos, una escena, un estilo

Una buena malla es fácil. Cinco mallas que parezcan salidas del mismo juego son lo difícil. Una caja en un estilo, un barril en otro y un farol con mucho más detalle que ambos nunca encajarán en una escena, por buenos que sean por separado. Este es el recorrido por un set pequeño, un rincón de muelle con una caja, un barril, un cofre, un farol y una roca, hecho a partir de fotos con los modelos de imagen a 3D de el catálogo. Damos por hecho que ya sabes sacar una foto útil de un objeto; eso está en la lista de control de la imagen para imagen a 3D. Aquí la pregunta es cómo hacer que cinco encajen entre sí.

Planifica el set antes de fotografiar nada

Apunta los cinco objetos y dale un papel a cada uno. Uno es el protagonista, lo que mira el jugador: aquí, el cofre. Dos son props intermedios, el barril y el farol. Dos son relleno que se queda en el borde del encuadre: la caja y la roca. El papel decide después el presupuesto de polígonos, y es mucho más fácil decidirlo ahora que justificar más tarde una roca con detalle de protagonista.

Luego elige una referencia de escala que salga en todas las fotos, como una taza lisa o una regla en el suelo. Los modelos no saben que un farol es más pequeño que un barril; tu referencia te permite escalarlos bien al montar la escena.

Fotografía los cinco como una sola serie

La principal causa de un set que no casa son cinco fotos tomadas en cinco situaciones. El modelo copia la luz y el color de cada imagen en la textura, así que una caja fotografiada a mediodía junto a una ventana y un barril bajo la bombilla de la cocina vuelven como dos mundos distintos. Fotografía los cinco en una sola sesión:

• El mismo fondo. Una sábana o una pared detrás de cada objeto, a la misma distancia.
• La misma luz. Una fuente suave, colocada igual cada vez. Apaga las luces mezcladas; una bombilla cálida a un lado y luz de día al otro quedan grabadas como dos colores.
• El mismo ángulo y la misma altura. Una vista de tres cuartos algo elevada para los cinco, con la cámara a la misma altura respecto al objeto. Si el cofre se fotografía desde arriba y la caja desde el suelo, sus partes de arriba no coincidirán.
• El mismo balance de blancos. Bloquéalo en la cámara o el móvil para que el color no se desvíe entre tomas.
• Vistas extra para el protagonista. Rodea el cofre y haz una toma de frente, izquierda, detrás y derecha. Los otros cuatro se apañan con una foto cada uno.

Un solo modelo para todo el set

Cada modelo de imagen a 3D tiene su propia mano: cómo redondea los bordes, cuánto ruido mete en una superficie, cómo pinta la madera. Mezclar dos modelos en un set se nota. Elige uno y pasa los cinco por él. Para un set de juego, Meshy 7.1 de imagen a 3D es una buena opción por tres ajustes de su panel avanzado:

• Tipo de modelo: lowpoly. Pide una geometría más limpia y de pocos polígonos en lugar de una malla densa tipo escaneo. Con lowpoly el interruptor de topología se ignora, así que no pierdas tiempo con él.
• Prompt de textura. Texto opcional que guía la textura. Escríbelo una vez y pega las mismas palabras en las cinco generaciones; es la palanca más directa para un estilo único.
• Imagen de textura. Imagen opcional que guía la textura. Una muestra pintada o un fotograma del juego que estás haciendo, usada en cada objeto, lleva el set hacia una sola paleta.

Para el cofre, usa las fotos extra. Meshy 7.1 de varias imágenes a 3D admite varias vistas del mismo objeto y tiene los mismos campos de prompt de textura e imagen de textura, así que el protagonista sigue en la misma familia que el resto. Si prefieres la otra vía, Tripo H3.1 de multivista a 3D quiere las vistas en un orden fijo: primero la frontal, luego izquierda, detrás y derecha.

El presupuesto de polígonos, en los campos que existen

No hay un único interruptor de "listo para juego". Lo que existe es un número objetivo, y cambia según el modelo. Cada campo muestra su rango permitido en el estudio, así que escribe un número, no una suposición sobre los límites.

• Meshy 7.1: target polycount (polígonos objetivo). Se aplica a la salida estándar remallada. Da al cofre protagonista el número más alto, menos al barril y al farol, y lo mínimo a la caja y la roca. La proporción importa más que los valores absolutos: el relleno nunca debe tener más detalle que el protagonista.
• Meshy 7.1: simetría. Off, auto u on. Actívala para el barril y el farol, que en la realidad son simétricos, y desactívala para la roca, que no debería serlo.
• Tripo P2 y Tripo H3.1: límite de caras. La misma idea con otro nombre. Si lo dejas vacío, el modelo elige, y así es exactamente como un set acaba desigual. Fíjalo en cada objeto.
• Rodin 2.5: calidad y malla. Una lista de preajustes en lugar de un número libre, cada uno con un recuento de quads o triángulos. Elige la misma familia, quads o triángulos, para todo el set.

Unifica después con una pasada de retexturizado

Si las formas están bien pero un objeto sigue desentonando, no regeneres su malla. Pasa los cinco por Meshy 7 Retexture con un mismo prompt o una misma imagen de referencia. Por defecto conserva el mapeado UV original, y es la forma más barata de que cinco superficies hablen un mismo lenguaje de materiales.

Lo que el modelo adivina, prop a prop

La imagen a 3D ve un lado e inventa el resto. En un set, cada objeto falla a su manera, y conviene saber dónde antes de mirar:

• La caja. La parte de abajo y las caras traseras son inventadas. Suele ser inofensivo en una caja, pero las tablillas pueden continuar como un dibujo plano pintado en lugar de huecos reales.
• El barril. Los aros son finos; suelen volver como franjas pintadas en vez de anillos en relieve. Para un juego low poly, eso suele estar bien.
• El farol. El peor de los cinco. El asa, la estructura de alambre y el cristal son finos, abiertos o transparentes, y el modelo los rellena. Espera un bloque macizo con una aleta con forma de asa. Fotografíalo con el cristal tapado con papel, o acepta un farol estilizado más sencillo.
• El cofre. Con vistas extra, la parte trasera es real. Con una sola vista, las bisagras y la cerradura de atrás son suposiciones.
• La roca. La más fácil, porque nadie distingue una parte trasera inventada de una real.

Montar la escena

Importa los cinco archivos en tu motor o editor, escala cada uno respecto a la referencia que fotografiaste y colócalos antes de juzgarlos. Props que parecen simples por separado a menudo quedan bien juntos, y un desajuste que se te escapó en el visor salta a la vista en cuanto el barril está junto al cofre. Si además necesitas un clip corto de un prop para una página de tienda, la guía de vídeo giratorio de producto lo explica. Para empezar el set, abre el estudio y elige un modelo de imagen a 3D.