Přeostření, bokeh a teleobjektiv: slova o čočce, která AI video poslouchá

Video model v sobě nemá sklo. Nikdy neohýbá světlo čočkou; naučil se jen, jak obvykle vypadají záběry označené slovy o objektivu. Slovo o čočce proto funguje, když pojmenuje vzhled, který model viděl tisíckrát, třeba rozmazané pozadí za obličejem, a selhává, když pojmenuje číslo, kterému rozumí fotograf, třeba hodnotu clony. Pište vzhled, ne technický list.

Tento článek je o skle: jak ostré, jak hluboké, jak široké. Jak se kamera pohybuje, je jiná práce, popsaná v průvodci pohyby kamery. Slova o objektivu se zkoušejí levně, proto každé nejdřív vyzkoušejte na krátkém konceptu: P-Video-2 text-to-video má pro to přepínač konceptu.

Malá hloubka ostrosti

Je to nejsilnější fráze o objektivu, jaká existuje, a mnoho modelů ji použije, i když se nežádá. „Shallow depth of field“ funguje nejlépe, když je ve scéně napsaná vzdálenost: objekt blízko kamery a pozadí zřetelně daleko za ním. Přidejte, jak má rozmazání vypadat, „pozadí se rozplývá do měkkého bokeh“ nebo „městská světla se mění v kulaté rozmazané disky“, a model má obraz, na který míří, místo pojmu.

Hluboké ostření

Opak je těžší, protože většina toho, z čeho se modely učily, je natočena s měkkým pozadím. Samotné „deep focus“ je slabý tah. Popište to zepředu dozadu, „vše ostré od kamenů v popředí po hory na obzoru“, a vyhoďte slova stylu, která rozmazání vracejí: „cinematic“, „film still“ i „portrait“ tíhnou k měkkému pozadí. Pomáhá i široký, vysoký pohled, protože od krajiny viděné z kopce nikdo rozmazání nečeká.

Přeostření (rack focus)

Rack focus, neboli přeostření, přesune rovinu ostrosti během záběru z jedné věci na druhou. Průvodce pohyby kamery ho uvádí mezi devíti pohyby; o tom, zda to vyjde, rozhoduje příprava. Samotný text dá skutečné přeostření jen někdy. Šanci zvýší tři věci: dva pojmenované předměty ve velmi odlišné vzdálenosti, uvedené pořadí („nejdřív ostrý blízký, pak“) a nic dalšího, žádný pohyb kamery ani rušná akce, na kterou by model raději využil klip.

Když text pořád selhává, ukažte modelu oba konce. Kling V4.0 image-to-video přijímá první a poslední snímek: dejte mu scénu zaostřenou blízko a tutéž scénu zaostřenou daleko a vyrenderuje změnu mezi nimi. Ukázkový příklad níže dělá přesně to.

Širokoúhlý a teleobjektiv

Názvy objektivů tady něco dělají, ale popis efektu dělá víc. Širokoúhlý vzhled znamená, že kamera je blízko a prostor je natažený: nejbližší předmět se tyčí, místnost působí hlubší, než je, rovné čáry se na okrajích naklánějí. Teleobjektivní vzhled znamená, že kamera je daleko a prostor je stlačený: pozadí vypadá velké a blízko za objektem, vrstvy se plochě skládají a do záběru se vejde jen malá část pozadí.

Pište proto obě poloviny: objektiv i to, co dělá se snímkem. „Telephoto lens, compressed perspective, a huge setting sun right behind the cyclist“ dá stlačení; samotné „telephoto“ často dá jen těsnější výřez. Totéž platí o zkreslení. „Fisheye lens, round warped edges“ je vzhled, který modely dobře znají a obvykle respektují; „slight barrel distortion“ je příliš jemné, než aby se spolehlivě vrátilo.

Makro

„Macro“ je další silné slovo. Spojte je s malým objektem a texturou, kterou umíte pojmenovat, „kapky vody na můřím křídle“, „vlákna lněné látky“, a model zaplní snímek jemným detailem a velmi tenkou ostrou zónou. Pohyb držte malý: v makro měřítku vypadá drobný pohyb obrovsky, proto žádejte jednu jemnou akci, kutálející se kapku, cukající tykadlo, a kameru držte zamčenou.

Slova, která většinou nedělají nic

• Čísla clony jako „f/1.4“ nebo „f/16“. V nejlepším případě slabé postrčení k rozmazání či ostrosti; napište raději „shallow depth of field“ nebo „deep focus“.
• Přesné ohniskové vzdálenosti jako „24mm“ nebo „85mm“. Mírně naklánějí vzhled k širokoúhlému či portrétnímu, nic přesného. Nechte je jen vedle prostého popisu efektu.
• Značky a modely objektivů. Většinou se ignorují, někdy přitáhnou náhodný vzhled kamery, který nebyl v plánu.
• „Focus breathing“, „chromatic aberration“, „lens coating“. Příliš drobné, aby přežily vygenerovaný klip; čekejte žádnou viditelnou změnu.
• „Anamorphic“. Může přinést natažené oválné bokeh a dlouhé vodorovné odlesky, ale nikdy nezmění tvar klipu. U modelů, které to nabízejí, je poměr stran nastavení, ne slovo.
• „Tilt-shift“. Často funguje na vysoký pohled na město nebo železnici, kde dává vzhled modelu hračky. Na blízkém objektu skoro nic nedělá.

Ukázkový příklad: jedno přeostření, naplánované

Cíl: na kuchyňském stole leží v popředí ostrý jediný klíč od domu; na konci klipu se ostření přesunulo na otevřené dveře v zadní části místnosti, kudy proniká ranní světlo, a klíč změkl. Jeden pohyb, jeden úder, žádní lidé.

1. 01Vyzkoušejte formulaci na konceptu. Spusťte prompt pohybu z kroku 4 jako prostý text na P-Video-2 text-to-video se zapnutým přepínačem konceptu. Pokud se přeostření stane, dva snímky možná vůbec nepotřebujete.
2. 02Vytvořte první snímek. Vygenerujte obrázek zaostřený blízko v Nano Banana 2.1 pomocí prvního promptu níže.
3. 03Poslední snímek vytvořte z prvního. Otevřete týž obrázek v Nano Banana 2.1 edit a druhým promptem změňte jen ostření. Úprava prvního snímku, ne generování nového, drží stůl a dveře na stejných místech, takže přeostření vypadá jako přeostření a ne jako střih.
4. 04Vyrenderujte klip. V Kling V4.0 image-to-video nastavte první obrázek jako první snímek, upravený jako poslední a použijte třetí prompt. Pokud model nabízí volbu délky, vyberte krátkou: přeostření je jeden úder a dlouhý klip vybízí model k přidávání událostí.
5. 05Zkontrolujte střed. Přetočte do poloviny klipu. Pokud místnost mění tvar nebo klíč se hýbe, zpřísněte v editačním promptu, co zůstává, a renderujte znovu.

Co studio neumí

Žádný formulář modelu tu nemá ovládání objektivu, clony ani ostření a klip po vyrenderování nelze přeostřit: žádná hloubková mapa k úpravě, žádný bod ostření ke kliknutí. Vše na této stránce se rozhoduje při renderu slovy a u modelů, které je přijímají, snímky, které dodáte. Co který model přijímá, zjistíte na jeho stránce v katalogu. Chcete-li změnit ostření hotového klipu, vyrenderujte ho znovu.

Slova o objektivu se také sčítají se zbytkem promptu. Přeostření uvnitř najetí vozíku nebo makro na šplech ve zpomaleném záběru žádá po modelu dvě těžké věci najednou; nejdřív rozběhněte každou zvlášť. Článek o slovech pro čas a článek o vodě, kouři a látce pokrývají druhou půli těchto dvojic a postup koncept, zámek, dokončení ukazuje, jak si formulaci ponechat, jakmile funguje.