Bascule de point, bokeh et téléobjectif : les mots d'optique que la vidéo IA comprend

Un modèle vidéo n'a aucune lentille à l'intérieur. Il ne courbe jamais la lumière à travers un objectif ; il a seulement appris à quoi ressemblent d'habitude les images étiquetées avec des mots d'optique. Un mot d'optique fonctionne donc quand il nomme un rendu que le modèle a vu des milliers de fois, comme un arrière-plan flou derrière un visage, et échoue quand il nomme un chiffre qu'un photographe comprendrait, comme une valeur d'ouverture. Décrivez le rendu, pas la fiche technique.

Cet article parle de l'optique : quelle netteté, quelle profondeur, quel angle. La façon dont la caméra se déplace est un autre sujet, traité dans le guide des mouvements de caméra. Les mots d'optique coûtent peu à tester, alors essayez chacun d'abord sur un brouillon court : P-Video-2 texte vers vidéo propose un mode brouillon exactement pour cela.

Faible profondeur de champ

C'est l'expression d'optique la plus forte qui soit, et beaucoup de modèles l'appliquent même sans qu'on la demande. « Faible profondeur de champ » marche mieux quand la distance est écrite dans la scène : un sujet proche de la caméra et un arrière-plan nettement loin derrière. Ajoutez l'aspect du flou, « l'arrière-plan se fond en un bokeh doux » ou « les lumières de la ville deviennent des disques ronds et flous », et le modèle a une image à viser au lieu d'un terme.

Grande profondeur de champ

L'inverse est plus difficile, car une grande partie de ce que les modèles ont appris a été tournée avec un fond doux. « Grande profondeur de champ » seul tire peu. Détaillez-la de l'avant vers l'arrière, « tout est net, des pierres au premier plan jusqu'aux montagnes à l'horizon », et retirez les mots de style qui ramènent le flou : « cinématographique », « photogramme de film » et « portrait » penchent tous vers un fond doux. Un plan large et en hauteur aide aussi, car personne ne s'attend à du flou sur un paysage vu d'une colline.

La bascule de point (rack focus)

Une bascule de point (rack focus) déplace le plan de netteté d'un élément à un autre pendant le plan. Le guide des mouvements de caméra la compte parmi les neuf mouvements ; ce qui décide de sa réussite, c'est la mise en place. Avec du texte seul, on n'obtient une vraie bascule que de temps en temps. Trois choses augmentent les chances : deux objets nommés à des distances très différentes, un ordre explicite (« net d'abord sur le plus proche, puis ») et rien d'autre qui se passe, ni mouvement de caméra, ni action chargée sur laquelle le modèle préférerait dépenser le clip.

Quand le texte échoue encore, montrez au modèle les deux extrémités. Kling V4.0 image vers vidéo accepte une première et une dernière image : donnez-lui la scène nette au premier plan et la même scène nette au fond, et il rend la transition entre les deux. L'exemple détaillé plus bas fait exactement cela.

Grand-angle contre téléobjectif

Ici, les noms d'objectifs ont un effet, mais la description de cet effet en a davantage. Un rendu grand-angle signifie que la caméra est proche et que l'espace s'étire : l'objet le plus proche paraît énorme, la pièce semble plus profonde qu'elle ne l'est, les lignes droites penchent sur les bords. Un rendu téléobjectif signifie que la caméra est loin et que l'espace se tasse : l'arrière-plan paraît grand et collé derrière le sujet, les plans s'empilent à plat, et très peu de décor tient dans le cadre.

Écrivez donc les deux moitiés : l'objectif et ce qu'il fait au cadre. « Téléobjectif, perspective écrasée, un énorme soleil couchant juste derrière la cycliste » donne la compression ; « téléobjectif » seul donne souvent juste un cadrage plus serré. Même chose pour la distorsion. « Objectif fisheye, bords ronds et déformés » est un rendu que les modèles connaissent bien et respectent en général ; « légère distorsion en barillet » est trop subtil pour revenir de façon fiable.

La macro

« Macro » est l'autre mot fort. Associez-le à un petit sujet et à une texture que vous pouvez nommer, « des perles d'eau sur une aile de papillon de nuit », « les fils d'une toile de lin », et le modèle remplit le cadre de détails fins avec une zone nette très mince. Gardez un mouvement minime : à l'échelle macro, un geste infime paraît énorme, alors demandez une seule action douce, une perle qui roule, une antenne qui frémit, et verrouillez la caméra.

Les mots qui ne font presque rien

• Les valeurs d'ouverture comme « f/1.4 » ou « f/16 ». Au mieux un léger coup de pouce vers le flou ou la netteté ; dites plutôt « faible profondeur de champ » ou « grande profondeur de champ ».
• Les focales exactes comme « 24mm » ou « 85mm ». Elles orientent un peu le rendu vers le grand-angle ou le portrait, rien de précis. Gardez-les seulement à côté d'une description simple de l'effet.
• Les marques et modèles d'objectifs. Le plus souvent ignorés, ils amènent parfois un rendu de caméra aléatoire que vous ne vouliez pas.
• « Respiration de la mise au point », « aberration chromatique », « traitement des lentilles ». Trop discrets pour survivre à un clip généré ; ne vous attendez à aucun changement visible.
• « Anamorphique ». Il peut apporter un bokeh ovale étiré et de longs reflets horizontaux, mais il ne change jamais la forme du clip. Sur les modèles qui le proposent, le format d'image est un réglage, pas un mot.
• « Tilt-shift ». Fonctionne souvent sur une vue en hauteur d'une ville ou d'une voie ferrée, où il donne l'effet maquette. Sur un sujet proche, il ne fait presque rien.

Un exemple détaillé : une bascule de point, planifiée

L'objectif : sur une table de cuisine, une seule clé de maison est nette au premier plan ; à la fin du clip, la mise au point est passée sur une porte ouverte au fond de la pièce, où entre la lumière du matin, et la clé est devenue floue. Un mouvement, un temps, personne à l'image.

1. 01Testez la formulation sur un brouillon. Lancez le prompt de mouvement de l'étape 4 en texte seul sur P-Video-2 texte vers vidéo avec le mode brouillon activé. Si la bascule se produit, vous n'aurez peut-être pas besoin des deux images.
2. 02Créez la première image. Générez l'image nette au premier plan avec Nano Banana 2.1, à partir du premier prompt ci-dessous.
3. 03Créez la dernière image à partir de la première. Ouvrez la même image dans Nano Banana 2.1 édition et ne déplacez que la mise au point avec le deuxième prompt. Modifier la première image, au lieu d'en générer une nouvelle, garde la table et la porte aux mêmes endroits, et c'est ce qui fait lire la bascule comme une bascule et non comme une coupe.
4. 04Rendez le clip. Dans Kling V4.0 image vers vidéo, mettez la première image en image de départ, l'image modifiée en image de fin, et utilisez le troisième prompt. Si le modèle propose un choix de durée, prenez-en une courte : une bascule de point est un seul temps, et un long clip pousse le modèle à ajouter des événements.
5. 05Vérifiez le milieu. Placez-vous au milieu du clip. Si la pièce change de forme ou si la clé bouge, rendez le prompt de modification plus strict sur ce qui reste en place, et relancez le rendu.

Ce que le studio ne peut pas faire

Aucun formulaire de modèle ici n'a de réglage d'objectif, d'ouverture ou de mise au point, et il est impossible de refaire la mise au point d'un clip après le rendu : pas de carte de profondeur à modifier, pas de point de netteté sur lequel cliquer. Tout ce qui est décrit sur cette page se décide au moment du rendu, par les mots et, sur les modèles qui les acceptent, par les images que vous fournissez. Vérifiez ce que chaque modèle accepte sur sa page dans le catalogue. Pour changer la mise au point d'un clip terminé, relancez le rendu.

Les mots d'optique se cumulent aussi avec le reste du prompt. Une bascule de point pendant un travelling, ou une macro sur une éclaboussure au ralenti, demande au modèle deux choses difficiles à la fois ; faites d'abord fonctionner chacune seule. L'article sur les mots de tempo et l'article sur l'eau, la fumée et le tissu couvrent l'autre moitié de ces combinaisons, et la méthode brouillon, verrouillage, finition montre comment garder une formulation une fois qu'elle marche.