Перевод фокуса, боке и телеобъектив: какие слова об оптике слышит ИИ-видео

Внутри видеомодели нет стекла. Она никогда не преломляет свет через линзу; она лишь выучила, как обычно выглядят кадры, подписанные словами об оптике. Поэтому слово об объективе работает, когда называет вид, который модель видела тысячи раз, например размытый фон за лицом, и не работает, когда называет число, понятное фотографу, например значение диафрагмы. Пишите вид, а не паспорт объектива.

Эта статья про стекло: насколько резко, насколько глубоко, насколько широко. Как движется камера, - отдельная тема, ей посвящён гайд по движениям камеры. Слова об оптике дёшево проверять, поэтому сначала гоняйте каждое на коротком черновике: у P-Video-2 из текста в видео для этого есть переключатель черновика.

Малая глубина резкости

Это самая сильная фраза об оптике, и многие модели применяют её, даже когда вы не просили. «Shallow depth of field» (малая глубина резкости) лучше всего работает, когда в сцене прописано расстояние: объект близко к камере, а фон явно далеко за ним. Добавьте, как должно выглядеть размытие, «the background melts into soft bokeh» (фон тает в мягком боке) или «city lights become round blurred discs» (огни города становятся круглыми размытыми дисками), и у модели появится картинка-цель вместо термина.

Глубокий фокус

Обратное сделать труднее, потому что многое из того, на чём учились модели, снято с мягким фоном. Одно «deep focus» (глубокий фокус) тянет слабо. Распишите его спереди назад, «everything sharp from the stones in the foreground to the mountains on the horizon» (всё резко от камней на переднем плане до гор на горизонте), и уберите слова стиля, которые возвращают размытие: «cinematic», «film still» и «portrait» все тянут к мягкому фону. Помогает и широкий вид сверху, ведь никто не ждёт размытия от пейзажа, снятого с холма.

Перевод фокуса

Перевод фокуса («rack focus» или «focus pull») переносит плоскость резкости с одного предмета на другой прямо во время кадра. Гайд по движениям камеры называет его одним из девяти движений; работает он или нет, решает постановка. Одним текстом настоящий перевод фокуса получается лишь иногда. Шансы повышают три вещи: два названных предмета на очень разном расстоянии, заданный порядок («sharp on the near one first, then», сначала резко на ближнем, потом) и больше ничего, ни движения камеры, ни суетливого действия, на которое модель охотнее потратит ролик.

Если текст раз за разом не срабатывает, покажите модели оба конца. Kling V4.0 из изображения в видео принимает первый и последний кадр: дайте ему сцену с фокусом на ближнем плане и ту же сцену с фокусом на дальнем, и он отрисует переход между ними. Пример ниже делает именно это.

Широкоугольник против телеобъектива

Названия объективов здесь кое-что делают, но описание эффекта делает больше. Широкоугольный вид значит, что камера близко, а пространство растянуто: ближний предмет нависает крупно, комната кажется глубже, чем есть, прямые линии заваливаются по краям. Телеобъектив значит, что камера далеко, а пространство сжато: фон кажется большим и близким за объектом, планы складываются плоско, и в кадр помещается совсем немного фона.

Так что пишите обе половины: объектив и то, что он делает с кадром. «Telephoto lens, compressed perspective, a huge setting sun right behind the cyclist» (телеобъектив, сжатая перспектива, огромное заходящее солнце прямо за велосипедисткой) даёт сжатие; одно «telephoto» часто даёт лишь более тесное кадрирование. То же с искажениями. «Fisheye lens, round warped edges» (рыбий глаз, круглые изогнутые края) - вид, который модели хорошо знают и обычно соблюдают; «slight barrel distortion» (лёгкая бочкообразная дисторсия) слишком тонкая, чтобы надёжно проявиться.

Макро

«Macro» (макро) - второе сильное слово. Сочетайте его с маленьким объектом и фактурой, которую можно назвать, «water beads on a moth wing» (капли воды на крыле мотылька), «the threads of a linen cloth» (нити льняной ткани), и модель заполнит кадр мелкими деталями с очень тонкой зоной резкости. Держите движение маленьким: в макромасштабе крошечное движение выглядит огромным, поэтому просите одно мягкое действие, катящуюся каплю, дрогнувший усик, и держите камеру неподвижной.

Слова, которые почти ничего не делают

• Числа диафрагмы вроде «f/1.4» или «f/16». В лучшем случае слабый толчок к размытию или резкости; вместо них пишите «shallow depth of field» или «deep focus».
• Точные фокусные расстояния вроде «24mm» или «85mm». Они слегка склоняют вид к широкоугольному или портретному, ничего точного. Оставляйте их только рядом с простым описанием эффекта.
• Названия брендов и моделей объективов. Чаще всего игнорируются, а иногда притягивают случайный вид камеры, которого вы не хотели.
• «Focus breathing», «chromatic aberration», «lens coating». Слишком мелко, чтобы пережить генерацию ролика; видимых изменений не ждите.
• «Anamorphic». Может дать вытянутое овальное боке и длинные горизонтальные блики, но никогда не меняет форму ролика. У моделей, которые это предлагают, соотношение сторон - настройка, а не слово.
• «Tilt-shift». Часто работает на виде сверху на город или железную дорогу, где даёт эффект игрушечного макета. На близком объекте почти ничего не делает.

Разбор примера: один спланированный перевод фокуса

Цель: на кухонном столе на переднем плане резко лежит один ключ от дома; к концу ролика фокус перешёл на открытую дверь в глубине комнаты, откуда льётся утренний свет, а ключ стал мягким. Одно движение, один такт, без людей.

1. 01Проверьте формулировку на черновике. Запустите промпт движения из шага 4 простым текстом в P-Video-2 из текста в видео с включённым черновиком. Если перевод фокуса получился, два кадра могут вообще не понадобиться.
2. 02Сделайте первый кадр. Сгенерируйте кадр с фокусом на ближнем плане в Nano Banana 2.1 по первому промпту ниже.
3. 03Сделайте последний кадр из первого. Откройте тот же кадр в Nano Banana 2.1 редактирование и вторым промптом сдвиньте только фокус. Редактирование первого кадра вместо генерации нового оставляет стол и дверь на тех же местах, и именно поэтому перевод фокуса читается как перевод фокуса, а не как склейка.
4. 04Отрисуйте ролик. В Kling V4.0 из изображения в видео поставьте первый кадр первым, отредактированный последним и используйте третий промпт. Если модель предлагает выбор длины, берите короткую: перевод фокуса - это один такт, а длинный ролик подталкивает модель добавлять события.
5. 05Проверьте середину. Промотайте к середине ролика. Если комната меняет форму или ключ сдвигается, сделайте промпт редактирования строже в том, что остаётся на месте, и отрисуйте снова.

Чего студия не умеет

Ни в одной форме модели здесь нет управления объективом, диафрагмой или фокусом, и перефокусировать ролик после рендера нельзя: нет карты глубины для правки, нет точки фокуса, по которой можно кликнуть. Всё на этой странице решается в момент рендера словами и, у моделей, которые их принимают, кадрами, которые вы даёте. Что принимает каждая модель, смотрите на её странице в каталоге. Чтобы изменить фокус готового ролика, отрисуйте его заново.

Слова об оптике ещё и складываются с остальным промптом. Перевод фокуса внутри движения на тележке или макро на брызгах в замедленной съёмке просят модель сделать две трудные вещи сразу; сначала добейтесь, чтобы каждая работала по отдельности. Статья о словах времени и статья о воде, дыме и ткани раскрывают вторую половину таких пар, а процесс «черновик, фиксация, финал» показывает, как сохранить формулировку, когда она заработала.