الطولي مقابل العريض في فيديو الذكاء الاصطناعي: كيف تؤطر 9:16 و16:9

الإطار الطولي والإطار العريض ليسا صورة واحدة بمقاسين. إنهما عملان مختلفان. المساحة العريضة تتيح للعنصر أن يقف إلى جانب وينظر عبر الإطار. أما المساحة الطولية فترصّ الأشياء فوق بعضها: وجه فوق يد فوق طاولة. إن كتبت أمراً واحداً وتمنيت أن ينجح الشكلان، فغالباً ينجح أحدهما ويخرج الآخر بعنصر مقطوع عند الرقبة.

يتناول هذا المقال اختيار الشكل قبل الإنتاج، والتركيب له، والحالات القليلة التي يكفي فيها صنع مقطع واحد وقصه.

اختر الشكل أولاً بحسب مكان عرض المقطع

الشكل يتبع المكان لا الفكرة. موجز الهاتف أو القصص أو تطبيق المقاطع القصيرة يريد الطولي. لافتة موقع أو عرض تقديمي أو تلفاز أو مشغل فيديو على حاسوب محمول يريد العريض. والمربع يقع بينهما ويناسب منشور الشبكة. قرر هذا قبل المسودة الأولى، لأن الشكل يغيّر الأمر النصي والكاميرا وتكلفة كل إعادة.

معظم نماذج الفيديو في الفهرس تتيح اختيار الشكل من الإعدادات؛ والخيارات الشائعة هي الطولي والعريض والمربع وبعض الأشكال بينها، ولبعض النماذج إعداد تلقائي يتبع إطارك الأول. ليس كل نموذج يقدم كل شكل، لذا افتح صفحة النموذج واقرأ القائمة قبل أن تلتزم بخطة.

التركيب للطولي (9:16)

الإطار الطولي فيه ارتفاع كثير وعرض شبه معدوم، فاعمل بشكل عمودي.

• عنصر واحد، في الوسط أو على خط عمودي. شخص واحد، زجاجة، برج، شلال. عنصران جنباً إلى جنب يُضغطان.
• استعمل العمق بدل العرض. ضع شيئاً في المقدمة والعنصر في المنتصف وضوءاً بعيداً في الخلف. الطبقات تملأ إطاراً طولياً لا يملؤه الانتشار الجانبي.
• أبقِ الوجه والحدث الرئيسي في الشريط الأوسط. التطبيقات تضع الأزرار والتعليقات والاسم على الحافة السفلى واليمنى. اترك الخمس الأسفل والحواف الخارجية خالية مما تريد أن يراه الناس.
• فضّل الحركات التي تتبع الارتفاع. إمالة لأعلى، ارتفاع، دفع بطيء للأمام. التحريك الأفقي عبر إطار طولي لا يكشف إلا القليل من الصورة الجديدة.

التركيب للعريض (16:9)

الإطار العريض يكافئ المساحة على جانبي العنصر. وهو الشكل الطبيعي للمناظر ولحركات السفر ولشيئين يتفاعلان.

• ضع العنصر خارج المركز. على بعد ثلث من أحد الجانبين، مع فراغ في الاتجاه الذي ينظر إليه أو يتحرك نحوه. العنصر الذي ينظر إلى جدار فارغ يبدو محاصراً.
• صف المسرح كله. قل ما على اليسار واليمين وفي الخلف. الإطار العريض الذي لا يوصف جانباه يملؤه النموذج بما يحب.
• دع الكاميرا تسافر جانباً. تحريك أفقي بطيء، تتبّع على طول شارع، انجراف أمام صف من المصابيح. هنا يتفوق العريض على الطولي. كلمات كل حركة في تسع حركات كاميرا لأوامر الفيديو.
• انتبه إلى الوسط. إن كنت قد تقص نسخة طولية لاحقاً فأبقِ الحدث الحقيقي قرب الثلث الأوسط، كما يشرح القسم التالي.

ما الذي تبقيه في المنطقة الآمنة

المنطقة الآمنة هي الجزء من الإطار الذي تضمن ظهوره مهما فعل المشغّل. في المقاطع الطولية يكون وسط الصورة والثلثان الأعلى هما الأكثر أماناً، لأن عناصر الواجهة تزدحم في الأسفل والجانبين. وفي المقاطع العريضة الخطر هو القص لا الزر: المقطع العريض المعروض في مساحة طولية يفقد اليسار واليمين، فالثلث الأوسط هو ما ينجو.

• ضع الوجوه والمنتجات والشيء الوحيد الذي تريد أن يُقرأ في الثلث الأوسط، أياً كان الشكل.
• اترك شريطاً نظيفاً عند الحافة حيث تنوي إضافة كلمات في برنامج مونتاج؛ الاستوديو لا يرسم النص.
• لا تضع شيئاً مهماً في الزوايا. الزوايا أول ما يزيله القص أو الشاشة المستديرة أو غطاء التطبيق.
• إن ذكر الأمر شيئاً عند الحافة البعيدة فتوقع أن يُقطع جزئياً أو أن يطفو. حرّكه نحو الداخل.

كتابة الأمر لكل شكل

قل الشكل بالكلمات كما تقوله في الإعداد. سطر افتتاحي قصير مثل «إطار طولي» أو «إطار عريض» لا يكلّف شيئاً ويبقي الوصف متسقاً مع ما سيرسمه النموذج. ثم اكتب التخطيط في الاتجاه الذي يتيحه الشكل: من الأعلى إلى الأسفل للطولي، ومن اليسار إلى اليمين للعريض.

• الطولي: سمِّ ما في أعلى الإطار ووسطه وأسفله، وأعطِ حركة عمودية واحدة.
• العريض: سمِّ ما في اليسار والوسط واليمين، وأعطِ حركة جانبية أو أمامية واحدة.
• الاثنان: عنصر واحد، حركة واحدة، ضوء واحد. ونصائح كلمات العدسة والتركيز تصلح في الشكلين.

متى تنتج مرة واحدة وتقص

القص أرخص من الإنتاج مرتين، وأحياناً يكفي. ينجح حين يكون العنصر شيئاً واحداً في وسط خلفية هادئة بسيطة ولا يتحرك شيء نحو الحواف. دفع بطيء نحو زجاجة في وسط إطار عريض ينجو من قص طولي. أما تحريك أفقي عبر شارع فلا ينجو، لأن التحريك هو الفكرة كلها.

• اقصّ من العريض إلى الطولي فقط إن بقي العنصر في الثلث الأوسط طوال المقطع.
• لا تمدد مقطعاً طولياً إلى عريض أبداً. الصورة الطولية ليس فيها صورة فائضة لوضعها على الجانبين، فتنتهي بأشرطة أو بنسخة مموهة من نفسها. أنتج عريضاً بدلاً من ذلك.
• القص يفقد الحدّة. القص الطولي من إطار عريض يستعمل جزءاً من البكسلات فقط، فيبدو أنعم من مقطع أُنتج طولياً. إن كانت الحدّة مهمة فأنتج الشكل الذي تحتاجه.
• أنتج مرتين حين يحوي المقطع حركة جانبية أو عنصرين أو أي حدث قرب الحواف.

طريقة رخيصة للاختبار هي إنتاج مسودة بالشكلين بإعداد سريع منخفض التكلفة أولاً. مسودة، تثبيت، إنهاء يبيّن كيف تحتفظ بأفضل صياغة وتنفق على الإنتاج النهائي مرة واحدة. وإن بدأت من صورة فاصنع الصورة بالشكل الذي تريده أولاً، كما يقترح مقال الإعلان التشويقي، ثم أرسلها إلى نموذج صورة إلى فيديو في الاستوديو.

ما لا يستطيعه الاستوديو

لا يستطيع إعادة تأطير مقطع منتهٍ نيابةً عنك. لا قص ذكي، ولا أداة لتوسيع الجانبين، ولا تحويل تلقائي من العريض إلى الطولي. إن أردت شكلاً مختلفاً فأنتج من جديد أو اقصّ في برنامج مونتاج. والأشكال المتاحة تعتمد على النموذج: بعضها يعطي خيارات قليلة فقط، فقد يحتاج الشكل الذي تريده إلى نموذج آخر.